К портрету скульптура В.И. Мухиной от Нестерова М.В.

К портрету скульптура В.И. Мухиной от Нестерова М.В.

НЕСТЕРОВ М.В. ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА В.И. МУХИНОЙ

В.И. МУХИНА ОБ ИСКУССТВЕ

• Я люблю мужественное искусство. Но люблю и Боттичелли. Три грации держат руки вверх. Это прямо симфония, а не руки. Боттичелли изыскан, женствен, но у него нет сладости.
• Микеланджело полон беспокойства. Он верит, но чувствуется протест. Микеланджело сам творит, как Бог-отец.
• Нельзя утерять объем в скульптуре — это значит перестать быть скульптором; звучание трехмерной формы в пространстве есть сущность этого искусства.
• У каждого стиля есть свой ритм, и ритм этот рождается из своей эпохи, он рождается от ее социального лица, от культуры того класса, который его создает.
• Гениальный художник — это тот, который силой своего таланта идет впереди своей эпохи и предвосхищает грядущее мировосприятие так же, как гениальный ученый предвосхищает грядущее миропонимание.

На портрете — автор величественного монумента «Рабочего и колхозницы», скульптор Вера Игнатьевна Мухина.

В русском языке слово «скульптор» мужского рода. Как будто бы и не для женских рук тяжелая мокрая глина, доски и проволока каркаса, громоздкие деревянные станки, гипсовая пыль, мраморная крошка — тот нелегкий черновой труд, без которого немыслима профессия.
Здесь нужен не только талант, но и характер, и Михаил Васильевич Нестеров, великий мастер портрета, безошибочно этот характер передает.

Памятник Минину и Пожарскому

Памятник Минину и Пожарскому

Автор текста Баранова Ю.

Источник: Баранова Ю. ИВАН ПЕТРОВИЧ МАРТОС: К 250-летию со дня рождения./ Ю. БАРАНОВА, ст. научный сотрудник ГТГ// Юный художник. - 2004, № 9. - с.3-5. - (МАСТЕРА РУССКОГО ИСКУССТВА)

С. Гальберг. Портрет И. Мартоса. Бронза. 1837- 1838. Отлив 1840 года выполнен
П. Клодтом

Самое известное произведение этого знаменитого скульптора - памятник гражданину Минину и князю Пожарскому на Красной пло­щади. Силуэт этого памятника - один из символов Москвы, как, например, Спасская  башня  Кремля,  «Василий Блаженный», «Рабочий и Колхозница» В.И. Мухиной.

Идея создания монумента зароди­лась в самом начале XIX столетия. В 1804 году было опубликовано предло­жение о сборе пожертвований на его сооружение, и в том же году Мартос представил на выставку Академии ху­дожеств модель памятника русским героям Пожарскому и Минину.  Эта модель сильно отличалась от будуще­го монумента. Мы можем представить себе первый вариант проекта памят­ника по гравюре 1804 - 1807 годов.

Церковь Успения Божией Матери в Газетном переулке

Церковь Успения Божией Матери в Газетном переулке

Автор текста: Александр Петрович Семынин

Источник: Семынин А. Воссоздание скульптуры старинного храма. / Александр Петрович Семынин// Юный художник. - 2004, № 8. - с.19-21

Церковь Успения Божией Матери в Газетном переулке. Фото 1881 года

В 2002 году мне предложили уча­ствовать в воссоздании скульп­турного убранства храма Успе­ния Богородицы на Успенском вражке в Москве. Здание это, расположенное в Газетном переулке около Централь­ного телеграфа, известно москвичам в недавнем прошлом в качестве между­городного переговорного пункта. Од­нако мало кто знает его историю.

В 1531 году на берегу вражка (мало­го притока реки Неглинной, позже на­званного Успенским вражком) появи­лась деревянная церковь Успения Бо­городицы; позже, в 1641 году, на ее месте был выстроен каменный храм. Здесь в непосредственной близости от Кремля в XVII веке шло активное стро­ительство, возникали городские квар­талы. На месте вражка образовался Ус­пенский переулок. С 1788 года здесь в типографии Московского университе­та печаталась первая в Москве (и вто­рая в России) газета «Московские ве­домости», в связи с чем переулок был переименован в Газетный (с 1920-го по 1992 г. — ул. Огарева). В XIX веке каменная церковь Успе­ния Богородицы пришла в полную ветхость, и на средства купца Сергея Афанасьевича Живаго (таких людей называ­ли храмоздателями) по проекту архитектора Александра Степановича Никитина был выстроен новый храм с использованием стен ста­рого здания.

Русский скульптор Ф.П. Толстой

Русский скульптор Ф.П. Толстой

Автор текста: Баранова Ю.

Источник: Баранова Ю. ВЕЧНО СОВРЕМЕННЫЙ СКУЛЬПТОР./ Ю. БАРАНОВА, ст. научный сотрудник ГТГ// Юный художник. - 2004, № 7. - с.8-12. - (МАСТЕРА РУССКОГО ИСКУССТВА)

Михайлов П.Н. (1786 – 1840) Портрет Ф.П. Толстого. 1809. холст, масло. 69 х 58. Научно-исследовательский музей АН СССР
https://auction.ru/offer/mikhajlov_portret_f_p_tolstogo_1983_g_6-i57757901806414.html#1

Один из лучших скульпторов первой половины XIX века, Федор Петрович Толстой, уникален в своем творчестве. Его романтический классицизм, про­низанный чарующей теплотой и любовью к интимному быту, сближает понимание прошлого и настоящего. Такие известнейшие скульпторы, как И.П. Витали, В.И. Демут-Малиновский, Н.С. Пименов, продолжавшие в своем творчестве традиции мировой академической пластики, не были новаторами в искусстве, в то время как творчество Ф.П. Толстого открыло нам новую, незабываемую страни­цу в изобразительном искусстве. «Он один из немногих живет вне эпохи, он современник нам и будущим [поколе­ниям]. Он родился в XVIII веке и еще долго не умрет... Он сын своего времени только частично; он одинаково поэт прошлого и будущего. В своем национализме он эллин, а в эллинизме - славянин. Он полюбил Грецию не оттого, что родился в конце XVIII века. Если бы он жил в двадцатом столетии, он одинаково бы любил Древний мир. Он воспе­вал Отечественную войну не потому, что ее все воспевали. Если бы в России не было героев, он бы их создал в своей мечте. Толстой любил прошлое, чувствуя, что он пере­живет свой век. Он вспоминал красоту, когда она была еще жива в жизни... Его Греция не на берегах Эгейского моря, а у серого безразличия Невы» (Н .Врангель).

Вера Игнатьевна Мухина - скульптур от Бога

Вера Игнатьевна Мухина - скульптур от Бога

Автор текста Замков В.

Источник: ЗАМКОВ В. Завещание Мухиной./ В. ЗАМКОВ.// Юный художник. – 1991. - № 3. – с.28-31 – (Рубрика: Мастера советского искусства)

В. Мухина возле скульптуры «Пьета». Париж. 1916. Фото.

Имя Веры Игнатьевны Мухиной связывают в первую оче­редь с ее величайшим творени­ем: статуей «Рабочий и Колхоз­ница», созданной для советского павильона на всемирной выставке 1937 года в Париже. Изображения этой скульптуры, ставшей симво­лом Советского Союза, разошлись по всему свету на марках, монетах, плакатах, как эмблема «Мос­фильма» в кино. Статуя принесла Мухиной всемирную славу, премии и звания, участие в нужных, а чаще ненужных комиссиях и засе­даниях... В итальянской моногра­фии «Скульптура первой половины XX века» написано: «Величайши­ми скульпторами XX века являют­ся Роден и Мухина...»

Скульптор Паоло Трубецкой

Блог

Скульптор Паоло Трубецкой

Автор текста: Кашуро М.

Источник: Кашуро М. Паоло Трубецкой./ М. Кашуро.// Юный художник. – 1991. - № 2. – с.22. – 25. – (Мастера русского искусства)

П. Трубецкой. Памятник Александру III в Петербурге. Бронза. 1909

Появление в 1909 году памят­ника Александру III в Петербур­ге вызвало бурю споров, дискус­сий, разнотолков. «Опальный па­мятник», «Величие и вульгар­ность»... названия газетных ста­тей красноречиво определяли оценку публики. В то же время отмечалось: «общее впечатление незыблемости, монументальности чрезвычайной. И, если допустим способ сравнения, то рядом с па­мятником Александру III совершенно невольно встает фальконетовский Петр Великий. Там одно искрометное движение вперед, ге­ниальный отважный порыв, здесь важный, царственный покой.

Сила чувствуется громадная! Чувствуется во всем! И в богатыр­ской фигуре плотно сидящего на коне царя, и в манере держать повод лошади такой же, как он, массивной и крупной». Другая газета писала: «Вообще худож­ник может быть доволен: памятник, им сочиненный и сделан­ный, составляет украшение Пе­тербурга, и чем больше с ним зна­комишься, тем он кажется зна­чительнее и лучше...»