Этюды И.И. Шишкина

Этюды И.И. Шишкина

Автор текста РАКУТИН Ю.

Источник: РАКУТИН Ю. Об этюде И.И. Шишкина./ Ю. РАКУТИН, заслуженный художник РСФСР.// Юный художник. – 1991. - № 9. – с. 48

И.И. Шишкин. В лесу. Упавшее дерево.
Бумага коричневатая, графитный карандаш. 1878

«Этюд... прежде всего, должен быть школой, не гнаться за картин­ностью, для чего служит эскиз; в этю­де должен быть тщательно передан кусок натуры со всеми подробнос­тями».

В этих словах заключена целая программа, и принадлежат они И. И. Шишкину, выдающемуся рус­скому художнику, автору многих ши­роко известных и любимых народом картин, в эпических образах воспевающих величие и красоту родной при­роды.

Художник крупного самобытного дарования, большой мастер, прошед­ший серьезную академическую шко­лу, Шишкин был убежденным и по­следовательным реалистом, ни в чем не отступавшим от строгого и точ­ного следования правде жизни. Без пытливого изучения природы он не мыслил творчества и, сам без устали учась у природы, постоянно призывал к этому молодежь.

Трудно назвать другого рисоваль­щика такого масштаба, как Шишкин, в искусстве русского реалистического пейзажа. Рисунок — основа творче­ского метода художника. Графиче­ское наследие Шишкина велико и разнообразно. По значительности не уступая его живописи, оно вме­щает в себя большое количество сложно разработанных, картинных по своей сути рисунков пером, альбомы офортов, литографии, многочислен­ные рисунки и эскизы карандашом, углем, акварелью. Без преувеличе­ния можно утверждать, что одной графики художника было бы доста­точно, чтобы его имя заняло почет­ное место в истории русского искус­ства.

Особо надо выделить натурные рисунки Шишкина. Их великое мно­жество от беглых зарисовок до под­робнейших, законченных штудий. Они свидетельство напряженного труда художника. Зачастую это этюдный материал для живописных произве­дений. Для них характерно почти научное знание различных пород де­ревьев, особенностей их строения, всевозможной растительности вооб­ще. Но служебное назначение не за­слоняет другой стороны шишкин-ских рисунков: большой любви к то­му, что он видит в природе, и артис­тичности выполнения, что придает лучшим из них самостоятельную ху­дожественную ценность.

Все сказанное в полной мере ха­рактерно и для предлагаемого чита­телям «Юного художника» рисунка И. И. Шишкина «В лесу. Упавшее де­рево» из собрания Русского музея. Он типичен для рисовального искус­ства художника. В названии уже за­ключено и сюжетное содержание рисунка: в чаще леса, на болотистой лужайке, заросшей густой травой, лежит давно упавшая, высохшая ель с торчащими в разные стороны су­чьями.

Рисунок сразу же привлекает вни­мание, его хочется разглядывать дол­го, вникая в то, что изображено, как просто и естественно разместилось все на листе, как красиво и легко на­рисовано. Но при этом представ­ляешь, как непросто было худож­нику разобраться в переплетении стволов и сучьев, цветов и трав, вы­делить в натуре главное, обобщить второстепенное и привести увиденное к цельности.

Смысловым и композиционным центром служит упавшее дерево. Ему отведена главная роль в пространст­венном решении листа: взятое в силь­ном ракурсе с характерным именно для ели расположением ветвей, оно уводит взгляд в глубину к частому ельнику, охватив все пространство, возвращается к переднему плану.

Важной особенностью рисунка яв­ляется его светоносность, преоблада­ние света как средства организации пространства и выделения осяза­тельности форм природы, их мате­риальной характеристики.

Шишкин виртуозно владеет штри­хом карандаша, используя его то­нальные возможности от самых лег­ких прозрачных касаний до насыще­ния темных участков активной штриховкой. В рисунке нет ни одно­го вялого по трактовке места. Энер­гия руки точно направляет нужной величины штрих на выражение фак­туры высохшей древесины с остат­ками коры, свободно и уверенно очерчивает все изгибы сухих сло­манных сучьев, траву, стебли цветов, листья осинки и лапы елей. К краям листа формы переходят в контурные обозначения, как бы «размываются» в свету, связывая изображение с плоскостью листа. Конкретно и тща­тельно разработаны средний (цент­ральный) и задний планы, хотя надо сказать, стремление к передаче всех подробностей, может быть, внесло в рисунок момент некоторой дробно­сти, чрезмерной детализации ство­лов и ветвей ельника.

И все же, чем больше вгляды­ваешься в сложную простоту рисун­ка Шишкина, тем больше покоряет и убеждает правда жизни, с любовью выраженная в нем средствами ис­кусства, руками большого худож­ника и мастера.